连续动作的场面和一些不能再重复拍摄的地方,比如一场爆炸戏或者是一辆车滚下悬崖时,才会用到多机拍摄。
直到80年代初,也就是最近这几年开始,好莱坞因为制片环境变化,片方为了尽快回笼资金,不断要求导演加快拍摄进度,而导演们为了能够在短时间内交出更多的底片,便开始用上辅助的摄影机B来捕捉另一个交替的拍摄角度,也有不少大制作电影会外加一个摄影机C绕着拍摄现场捕捉细节。
谢缙导演解释着自己的拍摄计划,然后说道:“我预计这样拍摄的话,辅助摄影机可以捕捉到主摄影机忽略掉的很多细节,就可以大大的加快拍摄进度。”
张伟听着他的描述,和后世导演们对摄影机的运用方式很相像,不禁感慨到底是著名导演,光从一部影片中就能琢磨出这么多东西来。
在饭局快要结束的时候,徐厂长突然问道:“小张,你最近在《当代》杂志上面发表的两篇小说《狂怒》和《最后一个军礼》我也看了,很适合改编成电影,不知道我们有没有机会继续合作?”
徐厂长提起这件事,张伟不禁感觉有些惭愧,当初和魔影厂派来的赵峰商议完《花环》的改编之后,他就和自己提起过以后有什么新的作品,如果适合改编成电影的话,要优先考虑他们魔影厂。
张伟硬着头皮说道:“实在抱歉啊,徐厂长,《狂怒》那本小说我已经和长影厂的朱文舜导演商议好了,他那边已经开始拍摄了。至于《最后一个军礼》,我上半年在协助拍摄《攻克谅山》的时候和任导演谈起过这部小说,他当时就看中了,已经在向八一厂申请拍摄了,我也不好拒绝。”
这时一直在旁边没有怎么说话的赵峰开口道:“张作家,当初咱们不是说好了有新的小说优先交给我们魔影厂么?”
张伟不好意思的说道:“是我有欠考虑了,我再有新的作品一定先和你联系。”
徐厂长消息灵通,他其实早就听说了张伟将《狂怒》和《最后一个军礼》交给其他电影厂拍摄的事情,只能责怪赵峰下手太慢,当初自己明明交代他要多注意这位新晋崛起的军旅作家的。
徐厂长说道:“那就一言为定了,小张你可是欠了我们魔影厂一个好本子啊!”
张伟连声应诺。
徐厂长想了想,还是觉得人才难得,于是便说道:“小张啊,我们魔影厂的写作楼还在翻新,没有办法安排你入住,我看这样,我安排你和李作家还有我们厂文学部的几个编辑去庐山避暑,顺便修改剧本。”
这个年代电影厂对于编剧是十分重视的,徐厂长在上任之后第一个重点关照的就是编剧部门,在经费有限的情况下花钱翻新了文学部写作楼,让编剧们有一个清净舒适的环境进行文学创作
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