其实整个八十年代是华国历史上电影审查最为宽松的年代,第五代导演也在这样一个环境下才能够横空出世的。
谢非执导的《本命年》这样的电影,放到后世根本无法通过审查,此时居然还能够获得金鸡百花奖。郑意担任编剧的电影《枫》反映了运动中武斗的情形,尺度之大,很多年后甚至被人称为华国的《大逃杀》。还有谢缙拍摄的《芙蓉镇》,更是将那段历史活生生的搬上了荧幕,后世还有谁敢碰这种题材吗?
明年长影厂拍摄的电影《太阳和人》当中,甚至是尖锐的提出了“您爱这个国家,苦苦地恋着这个国家……可这个国家爱您吗?”这样反动的问题,并引发了一场长达两年的争论,甚至将高层都卷入了进来,才被下令禁映。
进入九十年代之后,华国的电影审查开始逐渐收紧,以至于这一时期最令人兴奋的国产影片基本都是禁片。
张国师信心满满地拍出了他自己最为满意,也最受观众认可的电影《活着》,却出人意料的被禁。陈凯戈一片封神的电影《霸王别姬》也被禁,后来是因为在戛纳斩获大奖才得以解禁,但是时至今日仍然不能在电视台播出。田庄庄执导的讲述建国后历次政治运动的电影《蓝风筝》也被禁,本人还被禁止十年内拍摄影片。
第五代最杰出的三位导演接连被禁,而他们的电影被禁的一个重要原因都是因为电影反映了那场运动。这段八十年代可以在电影里面反思的历史,到了九十年代反而成为了禁忌。
于是九十年代出现的第六代导演,干脆就以地下导演的身份登上了历史舞台,因为他们的电影更加关注当下和个体的命运。
进入二十一世纪,华国经济腾飞,国家实力也迅猛发展。然而此时在电影产业方面却出现了一个吊诡的现象,随着国家的进一步开放和发展,电影审查制度却越来越严厉,电影的艺术品质也在不断的下滑。
****甚至发出了一系列的规定,关于宗教、封建迷信等题材的影视作品不准拍摄,甚至有网友调侃这条禁令是“建国后不许成精”。这类影视剧连剧本送审都无法通过,所以不可能再有人拍了。后来古代宫廷戏、谍战戏等题材的电视剧也开始限制拍摄。所以现在观众在家只能看各种偶像剧,感情戏,抗日神剧等题材的戏了。
在保守而平庸的九十年代,我们还能在银幕上看到一些反映人性和社会阴暗面的作品,比方说张国师的《菊豆》。就算这些电影容易被禁,也有电影人愿意去尝试拍摄这些敏感题材。
但是到了新世纪,这些题材几乎消亡,电影人也失去了关注当下的热情和动力,以至于拍完了野和、乱仑、通间的张国师居然在知天命的年纪拍起了纯情戏和抗日神剧
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