这个主意棒极了:“是个好主意,这就是你让男主角坐后排,而女主角坐副驾驶的原因吧。这样才有足够的空间玩游戏。那你对这个长镜头的机位是怎么打算的?”
程鹏看了霍纳斯-卡隆一眼,笑容绽放了开来:“我觉得应该这样安排,镜头从右边靠窗的男主角开始,转向正中,这时男女主角处于一条轴线上,这个位置属于顶角机位,以一个客观视点交代了车内的环境和角色的位置。随着人物间对话的开始,镜头慢慢转向说话人,变成内反拍机位……”
《人类之子》车内的长镜头非常经典,程鹏看了几十遍。反复研究过。对镜头的运动方式记得非常清楚。当即详细地描述起来。
阿方索-卡隆和沃尔特-塞勒斯都是长镜头高手,清楚长镜头的设计需要耗费多少心血,耗费多少时间,而这个长镜头有枪战。有追车,有爆炸,难度非常大。程鹏竟然一口气就说出来了,镜头怎么摆,什么机位,角度多少,清清楚楚,更恐怖的是整个镜头的设计极其流畅,没有丝毫问题。
两位长镜头高手都傻眼了。这还叫不太会长镜头?
说完程鹏看着霍纳斯-卡隆,微笑着问道:“你觉得怎么样,这个长镜头的安排还合理吧?”
此刻,霍纳斯-卡隆除了震惊,就是震撼。他对程鹏彻底服气了:“程先生,我向你道歉,刚才我的态度很不好,现在我相信你不是剽窃者!”
程鹏听到这话不由一愣,问道:“剽窃者,什么剽窃者?”
霍纳斯-卡隆有些诧异地道:“你不知道吗?布莱克-斯奈德先生说你剽窃了他的创意,你的节拍理论是剽窃他的理念!”
听到布莱克-斯奈德说自己剽窃,程鹏当时就愣住了,心里只有一个反应,我去,老子这个假李鬼遇到真李逵了!
他的十五个节点的理论确实是抄自布莱克-斯奈德的《救猫咪》一书,不过那本书要2006年才出版,他没想到布莱克-斯奈德会站出来,就问:“到底是怎么回事?”
其实威尼斯电影节上程鹏与记者们的争论美国媒体报道了,不过他们并没有详细的描述程鹏的理论,而欧洲的电影人对这种公式化的套路一向鄙视,因此他的理论并没有引起什么关注。
不过等到《黑暗侵袭》在美国上映的时候,为了宣传,韦恩斯坦把程鹏在威尼斯和美国记者辩论的视频放到了官网。这段视频犹如一枚炸弹,引得美国众多编剧一致膜拜,这个理论实在太强了,很多编剧都是如获至宝。
这也引起布莱克-斯奈德的注意,最近他正酝酿写一本书,十五个节点正是其中的核心理论,现在这个理论竟然当而皇之的从别人的口中说了出来,他的第一反应是我的理念被剽窃了。
当即通过编剧协会提出抗议
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